VENENO

VENENO

 

 

Por Luís Fernando Franco Martins Ferreira

 

 

 

O tímido Lúcio Peçanha despertara encharcado de suor, novamente pela manhã, de outro agourento pesadelo envolvendo víboras, esses répteis rastejantes pelos quais nutria verdadeira ojeriza e pavor, fato que, todavia, não obstou a sua intenção, decidida na noite precedente, de declarar a sua paixão avassaladora, naquele mesmo dia, pela sua colega de ensino médio de nome Luísa, um amor silencioso e secreto que arrebatara seu coração já fazia um bom tempo, mas, como era cediço, mais uma vez não logrou haurir coragem para desincumbir-se do tresloucado plano previamente avençado, e assim transcorreu outro dia em que tal sentimento remanesceu recôndito e incógnito, corroendo as vísceras do acanhado adolescente, e assim permaneceria para todo o sempre, pois Lúcio jamais revelou-o a ninguém, eis que nunca derrotou a atávica timidez, mas muito tempo depois disso veio a ter ciência, através de colegas em comum, que Luísa fora afetada aos vinte e poucos anos pela doença de Lou Gehrig, ou esclerose lateral amiotrófica, afecção esta que lhe ceifou o viço e a vida de maneira trágica, o que consternou profundamente o nosso protagonista, mas o certo é que Lúcio estava mesmo disposto a tornar-se um acadêmico de filosofia, razão pela qual frequentou o correspondente curso superior em faculdade de nomeada e prestígio, onde veio a conhecer outro amor de sua existência, chamada Débora, com a qual tentou, agora efetivamente, estabelecer um relacionamento amoroso, tentativa esta malograda, pois não era correspondido o seu nobre e apaixonado sentimento, o que não abalou de forma absolutamente destrutiva, contudo, o ânimo de Lúcio, que concluiu os estudos filosóficos com galhardia mediante uma alentada e festejada tese de doutorado sobre a obra do pensador estruturalista francês Louis Althusser, que na ocasião estava detido em manicômio judiciário por ter tirado a vida de sua própria esposa em surto psicótico, tese esta que o habilitou a postular e obter uma vaga como professor universitário na mesma instituição em que concluíra suas investigações e pesquisas de pós-graduação, época em que veio a ter conhecimento de que sua amada colega Débora sofrera um gravíssimo acidente vascular cerebral que a deixara acamada em péssima e irreversível condição, acontecimento que mais uma vez prostrou a vitalidade do agora acadêmico de filosofia, cujo labor universitário, entretanto, render-lhe-ia extremo contentamento e notáveis conquistas, mas nunca de jaez amoroso ou sensual, pois novamente apaixonou-se por uma moça um pouco mais jovem, Beatriz de batismo, com quem travara contato em certa festividade do trabalho, e desta vez procurou insistir deveras na sorte emocional, já que colimava constituir família de dimensão numerosa, se possível, mas a jovem tampouco cedeu às suas investidas românticas, até que Lúcio desistiu, pois Beatriz contraíra núpcias com outrem, provocando abalo profundo em nosso protagonista, o qual decidiu e optou então, de forma peremptória, pelo celibato, mas qual não foi a sua surpresa quando teve a notícia de que Beatriz sofrera gravíssimo acidente automobilístico que a deixara paraplégica, e naquela mesma noite ele voltou a ter horríveis pesadelos com serpentes peçonhentas, mas, como diria o bardo brasileiro, não transmitiu nada a nenhum herdeiro, eis que faleceu sem ter contraído núpcias e sem constituir a tão almejada família numerosa.

CLAUSTROFOBIA

CLAUSTROFOBIA

 

 

Por Luís Fernando Franco Martins Ferreira

 

 

Cuidava-se de família constituída pela Mãe, pelo Pai, pela Filha e pelo Filho, mas o jovem casal genitor experimentava grave crise conjugal decorrente de sérias suspeitas de infidelidade, uma situação que procuravam ocultar das crianças, o que lhes parecia tarefa de extrema dificuldade, pois os pequenos encerravam acurada capacidade de percepção e absorção da atmosfera que os envolvia, mas de qualquer forma já haviam avençado há muito tempo um passeio no parque de diversões da periferia da megalópole em comemoração do quinto aniversário do Filho, de tal sorte que, naquele domingo frio, úmido e cinzento, almoçaram todos em um restaurante das cercanias, em ânimo um tanto opressor devido à afasia relativa dos pais, e depois rumaram de carro ao logradouro periférico onde quedava o mencionado parque de diversões, o qual estava bastante vazio, provavelmente em razão do clima desfavorável, o que intensificava o condão já bastante deprimente provocado pelas condições decadentes do estabelecimento, mas o certo é que as crianças não perderam o entusiasmo derivado da possibilidade de regozijarem-se nas atrações e brinquedos do lugar, de tal sorte que aproveitaram em profundidade o momento, que se lhes apresentava alvissareiro, e então subiram na roda gigante, tomaram sustos na montanha russa e na casa mal-assombrada, ficaram tontos no carrossel de cavalinhos, colidiram em seus carrinhos elétricos, obtiveram prendas no tiro ao alvo, maravilharam-se e correram a valer ao avistarem a mulher que se transformava em gorila, deliciaram-se com algodão doce, pipoca e refrigerante, enfim, foi efetivamente uma tarde encantadora, mas a última atração que os aguardava, já na hora do crepúsculo, consistia em um labirinto de ambiente fechado, com paredes espelhadas, de tal modo que combinaram que o Pai lá adentraria com os filhos, sem a Mãe, segurando firme e atentamente as crianças pelas mãos, para não se desligarem e perderem, e assim riram em profusão dentro daquele brinquedo, até o Pai perceber que não conseguia chegar à respectiva saída e, portanto, estavam realmente perdidos no interior do labirinto espelhado, o que ensejou risos um tanto tensos de todos pela sensação claustrofóbica, mas então o Pai deparou-se com a própria imagem refletida no espelho e, por alguns instantes, não se reconheceu, restando parado por segundos diante da parede refletora e percebeu, ao recobrar a relação de identidade do próprio rosto, que cometera um terrível equívoco diante da esposa, fato que o atordoou sobremodo, e ao lograrem sair do labirinto, logo em seguida, notaram que a Mãe não estava lá para os aguardar, como haviam apalavrado, nem nas demais dependências do parque onde a procuraram, o que fez as crianças e o Pai caírem em pranto simultâneo e copioso.

SINFONIA FANTASMA

SINFONIA FANTASMA

 

 

Por Luís Fernando Franco Martins Ferreira

 

 

 

Celibatário austero, Hélio vinha de concluir airosamente, aos trinta e cinco anos de idade, seu doutorado em composição musical summa cum laude, em mui prestigiada instituição acadêmica, motivo de intenso regozijo apenas suplantado pelo júbilo de ouvir a execução do concerto para piano e orquestra, em três movimentos, com o qual haurira tal diplomação, verdadeiro corolário de uma existência integralmente dedicada à arte das musas, a música, dedicação esta que se inaugurara na década de 1980, em decorrência de uma afamada coleção de discos em vinil de autores clássicos que seu pai lhe adquirira despretensiosamente, mas que constituíra um verdadeiro divisor de águas em sua ainda breve experiência de vida, pois um desses discos veiculava uma obra de Johannes Brahms, notadamente o segundo concerto para piano e orquestra, sendo seguro que tal composição impressionou-o de maneira profunda e indelével, tanto que suas investigações no aludido doutorado colimavam sobretudo a crítica favorável de Arnold Schönberg ao trabalho de Brahms, em que quedou demonstrada a acurácia e vanguardismo harmônicos oferecidos pelo compositor hamburguês, malgrado a conhecida querela com os adeptos de Richard Wagner, entre os quais se inseria ninguém menos que Friedrich Nietzsche, o qual fora ignominiosamente cruel ao avaliar Brahms, mas o certo é que a pretensão e a veleidade afetavam deveras o ânimo de Hélio, o qual planejava compor, como efetivamente comporia, uma sinfonia em movimento único apta a abroquelar praticamente todas as fases e estilos históricos da música dita erudita, em desenvolvimento que seria encetado com o contraponto barroco e se desinibiria sucessivamente com o rigor clássico, a exuberância romântica, o cromatismo wagneriano, o impressionismo francês, o caótico atonalismo e finalmente o contemporâneo dodecafonismo, culminando, então, com a música eletroacústica, uma obra sinfônica de fôlego colossal, com duração de mais de três horas, e que consumiu dez anos de intensa elaboração do nosso protagonista, que decerto deixou de experimentar outros aspectos da vida para dedicar-se integralmente à edificação de tal monumento sonoro que alguém, algures, diria cuidar-se de sonho louco de perfeição, e realmente Hélio apostou tudo o que tinha, e até o que não tinha, em tal trabalho, mas o fato é que o próprio processo de criação rendeu-lhe satisfação e prazer de magnitude inaudita, pois em determinado episódio de tal epopeia criativa, sentado ao piano, ele concebeu uma nota musical que o conduziu incontinenti a estado de puro êxtase e transe, eis que a beleza da passagem comoveu-o até à epifania e à catarse, o que, curiosamente, demonstrava que a arte não pertence de forma absoluta ao correspondente criador, mas pode quiçá ter matriz divina, sendo certo, todavia, que tal momento sobrenatural já lhe valeria, assim o pensava, como sucedâneo de uma vida inteira de aventuras eróticas e heroísmo revolucionário, tamanha foi a intensidade e profundidade da sensação experimentada, de tal sorte que a conclusão de seu tresloucado projeto faraônico deixou-o em condição de exaustão invencível, mas era de rigor, agora, procurar alguma forma de execução orquestral da obra, e Hélio sabia que seria bastante árduo o labor de encontrar um condutor e uma orquestra dispostos a mergulhar no estudo e concretização daquele titã de notas musicais, então nosso protagonista procurou de proêmio uma maestro amigo seu para entregar-lhe solenemente aquelas páginas em que o respectivo intérprete poderia perder-se como se explorasse uma floresta encantada em Baden-Württemberg, e qual não foi a decepção de Hélio ao ficar ciente de que seu amigo considerou, após semanas nela debruçado, a tal peça sinfônica como inexequível, mas o correspondente compositor não se abateu nem desistiu, e cogitou então submeter seu rebento a um maestro europeu de nomeada, o que de fato foi efetuado, mas a resposta, meses depois, encerrou a mesma decepção que experimentara previamente, e assim sucessivamente, por demasiado tempo, nosso artista tentou com persistência encontrar alguém que acolhesse sua suposta obra-prima, até que um condutor asiático quedou entusiasmado com aquelas complexas partituras, o que o levou imediatamente ao país do extremo oriente em que restava sediado mencionado maestro, colimando conversar e decidir a propósito da concretização daquele desatino onírico sonoro, mas Hélio não teve o privilégio de presenciar tal execução orquestral, eis que faleceu alguns meses antes disso, aos 47 anos de idade, de infarto agudo do miocárdio, mas a estreia mundial de sua sinfonia, despojada de sua presença, foi recebida pela plateia respectiva com bastante impassibilidade, com mais apupos do que aplausos ao final, após uma interpretação que nosso protagonista desaprovaria liminarmente.

DA IMORTALIDADE DA ASMA

DA IMORTALIDADE DA ASMA

 

Por Luís Fernando Franco Martins Ferreira

 

 

 

 

Estava em curso o agourento ano de 1921, em que o austríaco Adolf Hitler ascendia à presidência do funesto Partido Nacional Socialista dos Trabalhadores Alemães, mas o que podemos saber com mais propriedade e precisão é que nas cercanias da cidade também austríaca de Innsbruck, no Tirol, mais especificamente no cume de um monte não muito elevado, o médico asquenaze Jacob Goldenberg mantinha com galhardia um respeitado sanatório frequentado por seletos pacientes, judeus em sua grande maioria, clínica esta que tinha a honra de acolher, naquela ocasião e com grande entusiasmo, o já aclamado escritor francês Marcel Proust, galardoado dois anos antes com o prêmio literário Goncourt, e que estava em busca de tratamento mais efetivo para o severo problema de asma de que padecia, cabendo destacar que, na chegada a aludido nosocômio, a bagagem do romancista gaulês foi devidamente acomodada no aposento que lhe serviria de guarida durante o período de internação, e na sequência ele foi conduzido a visitar as dependências do logradouro hospitalar, mas o que mais o impressionou neste passeio foi deparar-se, a certa distância, com um sujeito que escrevia à mão compulsivamente, sentado à borda de uma extensa mesa de madeira típica de taverna germânica, situada nos jardins do lugar, e que arremessava seus manuscritos, invariavelmente, em uma cesta de lixo alocada ao seu lado, já abarrotada por seus papéis, cena esta que o intrigou sobremodo, de tal sorte que venceu a timidez e então dirigiu-se ao redator compulsivo, apresentando-se cordialmente no idioma alemão, no que foi correspondido também no mesmo idioma, de maneira que seu interlocutor o cumprimentou com certa impassibilidade dizendo rapidamente “Franz Kafka, a vosso dispor”, e logo retomou a completa imersão no infindável trabalho de redigir sabe-se lá o quê, razão pela qual Proust afastou-se discretamente e encaminhou-se, ainda bastante curioso, ao seu quarto para repousar da exaustiva viagem desde Paris, vindo a adormecer com sonhos intranquilos, mas quando despertou, na manhã seguinte, percebeu que, através de sua janela, era possível avistar o tal paciente de alcunha Franz Kafka, o qual permanecia no mesmo lugar, impávido, a elaborar seus enigmáticos manuscritos destinados à lixeira, situação esta que intensificou sua curiosidade e, após um alentado e generoso café da manhã, não se conteve e foi arrebatado pela ideia de explorar mais a propósito daquele outro interno da instituição médica, razão pela qual aproximou-se gentilmente da mesa germânica e prolatou “Bom dia, Senhor Kafka”, ao que este redarguiu, “Bom dia, Senhor Proust, como passou a noite?”, e o parisiense então respondeu, asseverando, de maneira um tanto jocosa, que sonhara com o teor daqueles copiosos manuscritos solenemente descartados, e que estes cuidavam, nesse estado onírico, de cartas endereçadas a uma amante distante e apaixonada, o que provocou incontinenti, em Kafka, uma estridente gargalhada, logo seguida pelo seguinte comentário “Não Senhor Proust, absolutamente, conquanto vossa senhoria tenha logrado aproximar-se bastante de meu estado de espírito, estou na verdade a laborar em um conto literário que de romântico não tem nada”, e voltou a manifestar aquele riso largo e estrondoso, fato que perturbou um bocado o francês, o qual então prosseguiu, proferindo que “ora, ora, então somos parceiros de ofício, pois também estou neste momento a tentar, com grande dificuldade, a concluir um romance que já tem dois tomos publicados, mas não tenho ciência ao certo acerca de onde vai culminar tanto esforço de minha parte”, sendo seguro que, neste exato instante, a invencível curiosidade, agora, sequestrou o ânimo de Kafka, que logo indagou “e como eu poderia, prezado senhor Proust, ter acesso a esses dois volumes de sua obra ainda inconclusa, por obséquio?”, ao que o laureado romancista de pronto respondeu “Bem, Senhor Kafka, é uma indagação deveras interessante, pois guardo comigo em meu apartamento, onde estou hospedado, exemplares destes dois tomos, os quais lhe serão fornecidos com toda a satisfação e respeito”, e então o compenetrado interlocutor de Proust tirou do bolso de sua casaca um volume relativamente minguado, em cujo frontispício era possível distinguir o título “A metamorfose”, e deu diretamente ao famoso francês dizendo “Pois então, Senhor Proust, vou retribuir a enorme gentileza concedendo-lhe de antemão, com muito gosto, esta singela novela de minha humilde autoria para vossa importante apreciação”, e isso teve efeito estupefaciente em Proust, que agradeceu com veemência pelo regalo e, naquela mesma noite, repleta de estrelas cintilantes, fez chegar às mãos de Kafka os seus dois supracitados volumes, de tal modo que ambos, Proust e Kafka, passaram a madrugada acordados em leitura detida e ansiosa, um pela obra do outro, mas na manhã seguinte, ao se encontrarem nos jardins do estabelecimento, Kafka encetou o colóquio recíproco comentando “Bom dia meu prezado, fiquei completamente embevecido pela vossa portentosa obra literária, efetivamente impressionante, mas deixe-me dizer que, se puder ler a minha novela, verá que pode ser considerada exatamente antípoda do vosso romance, eis que eu diviso sempre uma narrativa de perspectiva objetiva com linguagem próxima da burocrática e cartorial, que no entanto evidencia um universo inverossímil e mesmo absurdo, ao passo que vosso trabalho edifica-se sobre prisma subjetivo provocado pela memória involuntária, mas logra descrever com mais verossimilhança e, diria, mais objetividade o mundo em que nos inserimos”, ao que Proust, maravilhado com a astúcia e perspicácia do colega, contestou “Sábias palavras senhor Kafka, realmente surpreendente a vossa intelecção, mas devo acrescentar, tendo lido atentamente vossa novela, que a correspondente narrativa revela o tempo linear dos relógios, enquanto meu romance busca o tempo fragmentado e despojado de linearidade, típico da memória e da consciência subjetiva, ou seja, procura o tempo fugaz e fugidio do impressionismo pictórico, se me permite uma analogia com as artes plásticas, e se o efeito é de maior verossimilhança, devo postular que jamais me deparei com tamanho arrebatamento ao ler vossa pioneira obra, precursora, decerto, de uma nova forma de explorar esteticamente o vazio e o absurdo da existência, como revelado por pensadores da importância de Kierkegaard”, e neste preciso momento ambos perceberam que estavam, um diante do outro, na presença de figura gigante, mas Kafka prosseguiu “eu tive certo contato com as investigações do assim denominado socialismo científico de Karl Marx e Friedrich Engels, e poderia sugerir que a produção e reprodução da vida material humana processa-se não apenas pelo trabalho, mediado pelas lutas de classes, em que se fundamenta, em alguma medida, minha cosmovisão e, portanto, meu trabalho literário, mas processa-se também pela reprodução sexuada, mediada pelos afetos e pelo amor em sentido mais abrangente, da qual vossa obra é caudatária”, ao que Proust respondeu “precisamente, e observemos outrossim que o estranhamento do mundo objetivo, em vossa iluminada novela, pode decorrer do fato de que os seres humanos quedam imersos em relações de trabalho e situações que nos escapam ao controle, e mesmo nos governam à nossa revelia, como se tivéssemos alienado nossa alma a Mefistófeles, como um Fausto moderno”, e assim passaram, Proust e Kafka, praticamente a manhã inteira nesse colóquio edificante que culminou numa súbita e intensa amizade que, de forma desafortunada, foi abruptamente interrompida pela falecimento do primeiro no ano seguinte, o que ensejou profunda comoção, seguida por lágrimas inexoráveis, em um Franz Kafka já muito debilitado pela tuberculose.

FASCISMO E TAXA DE LUCRO

Já ventilamos aqui a hipótese de que a inflação pode ser uma decorrência indireta do declínio da taxa de lucro do capital, bem assim estabelecemos uma contemporaneidade e correspondência entre a hiperinflação e o surgimento do fascismo na Alemanha da década de 1920, ou seja, há exatamente um século.

Hoje observamos a mesma correlação entre aumento da inflação e advento de movimentos políticos de extrema direita de conotação fascista, máxime na Europa, em que a carestia tem convulsionado vários países com manifestações populares em massa de certa violência.      

Ora, o fascismo está geralmente associado a redução de direitos trabalhistas da classe trabalhadora, isto é, a decréscimo de salário, direto ou indireto, de tal sorte que seria uma forma de contraposição ao declínio da taxa de lucro do capital gerador de inflação, consoante acima aludido, o que nos conduz à conjectura de que o fascismo exibe-se direta ou indiretamente associado a tal queda de rentabilidade do capital e correlata carestia. 

Hipóteses e conjecturas sub judice. 

por LUÍS FERNANDO FRANCO MARTINS FERREIRA.

FORTALECER A DEMOCRACIA

Em 2011 redigi um singelo artigo publicado na revista Teoria e Debate em que preconizava o aprofundamento da democracia participativa mediante adoção mais efetiva dos institutos constitucionais da consulta e da iniciativa popular, através de plebiscitos, referendos e projetos legais de autoria dos cidadãos, os quais podem ser muito facilitados pelas redes sociais e pela internet em geral.

Pois bem, quinze anos depois as eleições brasileiras evidenciaram a necessidade de defender a democracia através das redes sociais, diante da ameaça autoritária da extrema direita de jaez fascista.

A democracia hodierna no Brasil é, em grande medida, uma conquista da classe trabalhadora, que combateu bravamente, sob a liderança de Lula, a ditadura militar instituída por um golpe de estado.

Mas tal conquista democrática não é um dado político absolutamente estável, em razão das ameaças constantes vindas da extrema direita fascista, em grande medida subsidiada pelo imperialismo internacional.

Ora, a classe trabalhadora deve permanecer, portanto, vigilante contra tal ameaça, mas a melhor forma de sedimentar a democracia é aprofundá-la, isto é, fortalecê-la com maior participação popular através das redes sociais e da internet em geral.

Enfim, a democracia deve atualmente servir-se da revolução digital para se estabelecer definitivamente, aprofundando-se, sob pena de ser engolida por tal revolução digital hoje dominada pelas Big Techs.

Por Luís Fernando Franco Martins Ferreira.

EXISTE A MORTE?

Em sua obra magna intitulada O Capital, Karl Marx demonstra que o tempo não é linear como se supõe intuitivamente, mas se exibe cumulativo, de tal sorte que o capital, verbi gratia, surge tardiamente no curso do tempo, mas incorpora, transformando-as, as relações de produção ou categorias econômicas que o antecedem historicamente, ou seja, a mercadoria e o dinheiro, formas sociais anteriores ao capital, são nele integradas e plenamente desenvolvidas, sendo certo que o mesmo acontece com as espécies biológicas no curso de sua evolução, consoante o brocardo "a anatomia do homem é a chave da anatomia do macaco"

Nesse diapasão, a morte não existe material e objetivamente, mas apenas em um plano subjetivo e individual, de tal sorte que a descendência dos seres humanos preserva os indivíduos mortos em vários aspectos, que vão da herança genética às relações de produção que contraíram entre si.

Por isso que o Mouro de Trier anunciava em grande estilo:

"A tradição de todas as gerações mortas oprime como um pesadelo o cérebro dos vivos"

por LUÍS FERNANDO FRANCO MARTINS FERREIRA.